20世纪70年代末，婴儿潮一代的文化过分沉迷于以人为中心的幽默(布鲁斯兄弟(Blues Brothers)、《动物之家》(Animal House)、乔治·卡林(George Carlin)、理查德·普赖尔(Richard Pryor))，在那时候，皮威·赫尔曼(Pee-wee Herman)的阴霾挥之不去，他一开始是一个古怪甚至令人不安的人物，被设想为洛杉矶一个即兴剧团的反复出现的角色。他是一个大男孩，穿着两码太小的教堂套装，系着红色领结，他的头发像理发店一样短，这正是整整一代人花费了如此多的精力所反对的。化妆掩盖了Pee-wee五点钟的影子;樱桃色的口红衬托出他那恶魔般的笑容。当Pee-wee不假笑的时候(哈哈!)，他就会大喊大叫——关于玩具，恐龙，厕所卫生。他9岁吗?他30岁吗?这并不重要。

　　皮威·赫尔曼(Pee-wee Herman)和罗纳德·里根(Ronald Reagan)的总统任期几乎同时出现，两人似乎都凭直觉感受到了一种长期、深刻、不可避免的怀旧情绪，这种情绪将决定美国文化的未来。对里根来说，浓妆浓抹往往会让他的脸颊泛红，表现出孩子气的漫不经心，这一切都是为了在削减税收和政府开支的同时，回归核心价值观——用一种迷人的微笑来填补服务。

　　同样，Pee-wee穿着睡衣从床上跳起来，迎接《美国早晨》(Morning in America)的阳光(自行车呼啸而过，邮递员和牛仔向蓬蓬的漂亮女士挥手)，但我们这些仔细观察的人在Pee-wee的虚构世界中看到了故意的、更黑暗的潜含义。这是对彼得潘的一个疯狂而又令人愉快的有效转变。

　　周一，当演员保罗·鲁本斯(Paul Reubens)——他勇敢地扮演了皮威40多年，把自己和这个角色从丑闻的阴影中带了回来——在周日晚上因癌症去世，享年70岁，他将一直保密到最后，试图在皮威最终可爱的故事中覆盖一些理论，这有什么害处呢?

　　鲁本斯多次证明他可以扮演任何喜剧角色，但Pee-wee是他一生的创作，是粉丝们的好朋友，他们把这个角色理解为乐观主义者和愤世嫉俗者。在《Pee-wee》中，鲁本斯称赞回归是抑郁症的解药;他刻意地生活在一个没有人能想象到的世界里，一个现代现象，然而却被锁在一个没有人能取回的过去里。

　　他把怀旧、婴儿潮时代的玩具和装备以及操场上的侮辱(“我知道你是，但我是什么?”)视为一个令人愉快但又滑稽可笑的领域，一边跳呼啦圈，一边似乎在预测不远的地方会出现世界末日的蘑菇云。撇开普林斯和麦当娜(还有里根)不谈，皮威·赫尔曼(Pee-wee Herman)可能是20世纪80年代最具80年代风格的人物。

　　讣告:《皮威·赫尔曼》演员保罗·鲁本斯去世，享年70岁

　　而且，一开始，他完全属于外人。鲁本斯第一次在即兴舞台上表演《Pee-wee》的时候风险更大，完全是为那些刚刚长大到可以猜测自己童年的成年人准备的。这促成了1981年HBO在深夜播出的特别节目，也让他频繁出现在大卫·莱特曼(David Letterman)的NBC脱口秀《深夜秀》(late night)上。早期的莱特曼和早期的Pee-wee是为彼此量身定做的:扮演充满活力和笨拙的Pee-wee，鲁本斯会拿出一个装满玩具和双关的大袋子;莱特曼会一边笑一边扭动，假装又有一个疯子找到了进入《深夜秀》演播室的路。X一代的青少年很快就喜欢上了Pee-wee，并以一种熟悉的方式模仿他。“住手!我现在还能听到我的西班牙语老师在呵骂，在一些剪辑之后，不是我，一直在她背后做着Pee-wee Herman的笑声——嘿嘿。(“恩espa?ol，不好意思。”对方用Pee-wee的声音回答。)

　　在大银幕上，在1985年构思绝妙的《Pee-wee’s big Adventure》中，导演蒂姆·伯顿(Tim Burton)的哥特式才华(丹尼·艾夫曼(Danny Elfman)充满活力的不稳定配乐)与最充分的Pee-wee世界观融合在一起，我们的英雄离开了他那玩具般的小屋和小镇的巢，踏上了越野之旅，寻找他被偷的自行车。

　　后拒绝爱人(“我是一个孤独的人,多蒂,反抗,“比维说,如果一个人说家具能完全声称自己是一个孤独的人),对他的邻居的缺乏关心他丢失的自行车(“这是一些你可以与我们分享,神奇的拉里?”),比维面对复合成人的现实:搭便车逃犯,赢得的心意味着摩托车帮,发现确实有“不”在阿拉莫地下室。从表面上看，《皮威大冒险》只不过是一系列的视觉插科打诨。在内心深处，它是关于Pee-wee的长途旅行，以恢复自己的纯真。

　　有很多方法都爱上鲁本斯的性格和也觉得他很讨厌,但没有否认他,连同其他复古的行为(b - 52)利用了渴望和讽刺的b级片,中世纪氛围:的时候比维赫尔曼,每一个有趣的城市至少有一个礼品店销售充气大企业和猫眼石太阳镜和辣椒圣诞灯讥讽,non-Hallmark贺卡。

　　这部电影大获成功后，哥伦比亚广播公司(CBS)押注于一种观念，即皮威最大的吸引力可能是在真正的孩子身上，于是在1986年为他制作了自己的周六早间电视节目《皮威的游戏室》(Pee-wee’s Playhouse)。相反，它的观众是宿醉未醒的大学生，但它也欢迎合适的孩子，他们喜欢任何机会被允许进入真正的笑话，就在笑话背后——被当作聪明的人对待。现在我们称剧场为安全空间。

　　《皮威的剧场》一共播出了五季，其中1988年的圣诞特辑非常夸张，请来了雪儿(Cher)、格蕾丝·琼斯(Grace Jones)、小理查德(Little Richard)和夏洛(Charo)等嘉宾，既颠覆了节日综艺节目的风格，又向它致敬。你现在看着它，可以确信鲁本斯很清楚他在做什么，也很清楚他的听众是谁。在普通观众看来，《游戏室》可能像是《袋鼠队长》(Captain Kangaroo)和《罗杰斯先生的邻居》(Mister Rogers’Neighborhood)的宇宙混搭，里面充满了受人喜爱的生物(一把名叫Chairry的椅子;(一个名为“环球”的地球仪)，但任何关于教育和道德的贯穿始终的尝试，都只是一个宏大噱头的一部分，伴随着完美的讽刺。如果说《Pee-wee’s Playhouse》的存在是为了教会孩子们什么，那就是关于荒诞主义的价值和神奇。如果没有它的影响，很难想象会有“海绵宝宝”。

　　1991年夏天，在哥伦比亚广播公司的节目结束后不久，鲁本斯在佛罗里达州萨拉索塔被逮捕，并被控猥亵暴露，这是很多人永远不会忘记的。放映色情电影的美国电影院。

　　这是一件很难向任何一个生活在充斥着色情网站和OnlyFans的当今美国的人描述的事情，但是公众的反应是迅速而残酷的，充满了难以忍受的愤怒和愤慨，这些人从一开始就不喜欢或不理解皮威·赫尔曼，只把他看作是一个被抓住做肮脏事情的儿童表演者。在长期的流亡之后，鲁本斯重新开始了他的演艺事业，最终，皮威也回来了，在百老汇带来了一部新的“剧场”。电影院里的事件渐渐平息下来，它本来就属于这里。

　　当然，佛罗里达除外。如今，在一个被幼稚的嘲讽和恶毒的政治(“我知道你是，但我是什么——无限”)所破坏的文化中，在一个被各种错误的怀旧所困扰的文化中，在一个变装皇后和其他时髦的异类被公开嘲笑和指责试图腐蚀孩子的文化中，越来越明显的是，对于任何屈就与众不同的人来说，事情变得越来越不安全。正当世界需要皮威敏锐而热情的幽默感时，我们失去了他。