继韦斯·安德森的《小行星城》上映后，克里斯托弗·诺兰的《奥本海默》继续为2023年的夏天注入原子能。当然，在风格上，这两者是天壤之别。安德森表现的是一场餐厅窗外的爆炸，甚至没有打断人物喝咖啡，诺兰将其塑造成一部长达三小时的史诗。作为一名乌克兰人，我对此很感激。

　　当战时国家的日常生活不断在闹剧和希腊悲剧之间波动时，奥本海默强调了威胁的真实程度——我经常觉得西欧和更广阔的世界没有完全理解这一点。

　　诺兰的希腊悲剧就是我生活的世界。我在哈尔科夫当地的电影院观看《奥本海默》，我希望全球观众也能体验到乌克兰的日常焦虑——只是程度要小一些。

　　诺兰对声音的运用使这部电影与其他许多奥本海默传记片不同。以至于我会在电影院里再次看到它，纯粹是为了关注各种音乐、噪音和沉默是如何引导观众的注意力的。

　　当我的座位被立体声效果震动时，几乎满座的电影院里没有人退缩。我右边的青少年和j·罗伯特·奥本海默本人一样习惯了爆炸。然而，沉默的时刻(诺兰的标志)给人一种不祥的感觉。

　　据说你永远不会听到“你的”导弹——杀死你的导弹。哈尔科夫的当地人在听到巨大的爆炸声后，用这种智慧来安抚我们的神经。当我们坐着看完近三个小时的电影时，我们唯一的愿望就是不要听到外面的炸弹警报声，因为这意味着我们必须离开电影院，去地下避难所。

　　诚然，在一个如此靠近边境的城市，避难所没有多大用处。S-300导弹从附近的俄罗斯小镇别尔哥罗德起飞大约需要30秒，这意味着我们经常在爆炸后听到警笛。不出所料，爆炸的声音也是电影的主题，使得它的音景非常相关。

　　《奥本海默》的主旨是对乌克兰人目前所处的不稳定现实发出警告。正如一位伟大的科学家对奥本海默所说:“我们现在进入了一个新世界。”这一警告构成了这部电影的交响乐式结构，这可能是诺兰作品中最成熟的一部。

　　奥本海默忠于诺兰最伟大的电影天才。但这也说明了他的弱点。奥本海默的孩子们没有任何屏幕时间，而是通过唠叨的婴儿哭声来展示。这些女人同样没有变得真实，被简单地描述为为奥本海默奉献自己的生命。

　　我很欣赏诺兰没有试图爬进别人的皮肤里，而是选择探索他个人能感同身受的视角(一个白人特权男性的视角)。但作为一个站在核焦虑的另一边观看的观众，我发现这部电影缺乏表现的深度。

　　诺兰的笔触虽然有力，但却忽略了细节。在整部影片中，苏联被称为“俄罗斯”，苏联科学家被称为“俄罗斯人”。在距离苏联第一个锂原子分裂的乌克兰实验室几公里的地方观看这一幕，感觉很讽刺。

　　2022年俄罗斯军队对核研究反应堆的大规模炮击在我所在的社区引起了轩然大波，正是因为这里有很多人的家人和朋友从事物理学工作。乌克兰的核研究方案曾经是一个非常值得骄傲的课题，现在却受到威胁。奥本海默把电影中的所有科学家都描绘成俄罗斯人，忽略了历史上乌克兰物理学家的工作。

　　最后，《奥本海默》不是一部关于历史准确性或正义的电影，而是一部伟大的情感和感官体验。对于一部夏季大片，我们还能要求什么呢?

　　当我走出电影院时，警笛开始轰鸣，这表明在俄罗斯深处的某个地方，一架携带弹道导弹的战斗机起飞了，与诺兰电影的最后一幕很协调。

　　我漫步在温暖的夏夜，奇怪的是，我觉得自己更像是韦斯·安德森(Wes Anderson)的角色，而不是诺兰(Nolan)的角色。也许，我想，如果爆炸在我背后发生，我甚至不会掉我的薄荷柠檬水。因为我已经生活在黑暗的核荒谬的“新世界”——一个连奥本海默自己都不可能预测到的世界。

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