“嘘!包厢里传来一个声音。“嘘。愤怒!很难不感到一阵钦佩。英国歌剧的观众不会发出嘘声;我们要么太有礼貌，要么太不投入。但在基里尔·塞列布伦尼科夫(Kirill Serebrennikov)的《费加罗的婚礼》(The Marriage of Figaro)的第三幕里，就在苏珊娜、伯爵和伯爵夫人一边唱着三重奏《Soave sia il vento》，一边享受三人同床的欢闹之后，至少有一个人感到了足够的激情，提高了嗓门。

　　显然，《费加罗的婚礼》中没有这样的三人组。它是从《科西·凡·图特》(Cosi fan tutte)中改编出来的，并被硬塞进了《在阿尔玛维娃的家》(chez Almaviva)的滑稽动作中:塞列布伦尼科夫在追求他那犀利的论点时插入了几个梦的片段之一——通过片场后面的霓虹灯标语来表达——“资本主义杀死爱”。大胆的东西;令人震惊的是，爱丁堡的观众(爱丁堡的歌剧观众和巴德尔-迈因霍夫剧团的观众向来不难区分)大多都彬彬有礼地鼓掌。甚至——不，尤其是——当切鲁比诺(乔治·库德林科饰)脱下他的y字前胸，光着屁股跳出窗外的时候。

　　公平地说，柏林的Komische opera目前是欧洲最有趣的歌剧公司之一。没有人会期望从这个来源得到一个平淡无奇的费加罗，演员们显然对谢列布伦尼科夫的干预手法感到轻松:一个活泼、前卫的苏珊娜(佩妮·索弗罗尼亚杜饰)，一个听起来英俊的费加罗(彼得·科尔纳饰)，还有一个唱得甜美而辛酸的女伯爵(维里蒂·温盖特饰)。在詹姆斯·加菲根(James Gaffigan)的领导下，乐团气氛活跃，他不应该在谢幕时受到第二次(更广泛的)嘘声。可能他们把他错当成主任了。

　　至少在前半部分，这是一辆相当传统的升级版费加罗。阿尔马维瓦夫妇是富有的波普艺术收藏家，两层楼的布景虽然让人分心，但也很华丽(这位导演自己设计)。即使是谢列布伦尼科夫的高风险干预也打开了而不是关闭了这部剧的可能性。一个不会说话的小天使，用手语和一个新发明的小天使(帕特里夏·诺尔兹饰)交流，她用歌声把他的话翻译出来?至少在他们开始接吻之前，这还算奏效。这有点过分了。

　　不，是在中场休息之后谢列布伦尼科夫开始把事情搞砸的。有一连串的梦境，一场由心怀不满的仆人进行的想象中的大屠杀(富有同情心的左派并不喜欢幻想大屠杀)，还有舞台上逐渐堆积起来的垃圾和当代艺术品。一个哑巴的心腹(谢列布伦尼科夫的另一个新增角色)逐渐变成了一条狗。

　　即便如此，如果谢列布伦尼科夫没有开始改写乐谱，它也可能飞起来。芭芭丽娜被解雇了，她的第四幕咏叹调被重新分配给了伯爵夫人。然后，在宽恕的高潮时刻——费加罗升入星空的那一刻——谢列布伦尼科夫停下来，插入了一大块莫扎特的《不和谐四重奏》，而伯爵(休伯特·扎皮奥饰)在肮脏的床垫上扭动着。伯爵夫人冷落了伯爵，一切补救的可能性都消失了。嘿，这就是现实!忍忍吧，资产阶级渣滓。这种对歌剧极度厌倦的态度在欧洲并不罕见;在英国，如果有地方可以举办这种活动，那就是爱丁堡艺术节。

　　与此同时，苏格兰歌剧《俄狄浦斯王》中的任何政治潜台词都可能是无意的。一个小国看到自己的领导人被曝光腐败?尽管今年电影节的主题之一(根据电影节总监尼古拉·贝内代蒂的说法)是“团结的必要性”，但当代的电影节却没有类似之处。你甚至可以说，“在一起更好”。无论如何，苏格兰歌剧院的管弦乐队和热情的社区合唱团占据了苏格兰国家博物馆玻璃屋顶的大画廊，挤在麋鹿骨架、佛像和古老的灯塔灯笼周围。随着戏剧的展开，合唱队与观众混在一起。在导演罗克珊娜·海恩斯(Roxana Haines)的构思中，发言人(温迪·西格(Wendy Seager)饰)是博物馆的清洁工，演员是博物馆的展品:在斯特拉文斯基(Stravinsky)决定用一种古老的语言(拉丁语)配音的一段有趣的即兴片段中，古代文物活了起来。在这里，独唱歌手也是英雄的——任圣芝是灼热的俄狄浦斯，凯蒂·惠特利是忧郁的、不朽的约卡斯塔。斯图尔特·斯特拉特福德(Stuart Stratford)在至少三名副指挥的帮助下进行了指挥，尽管在巨大的空间里，音响效果和视线充其量是不完整的，但它听起来很原始。令人沮丧的是，对于漫步表演来说，你不能真正漫步。

　　尽管如此，这仍然是一次令人振奋、振奋的经历，尤其是社区歌手充满活力的歌声和仪式化的手势，他们明显的享受让人难以抗拒。这是一个奇怪的周末，莫扎特最肯定生命的喜剧让你感到酸楚和沮丧，而斯特拉文斯基的令人瞠目结舌的恐怖表演让你热情地挥拍着空气。但这就是你去爱丁堡的原因。

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