审查

　　他们通常是两个最可靠的年轻明星，但在这部笨拙的电影中，弗洛伦斯·皮尤和安德鲁·加菲尔德几乎没有化学反应。

　　“电影应该有一个开始,中间和结束,“让-吕克·戈达尔曾经说过,“但并不是必须的。”如果这位已故的大师活着看到这部灾难性的浪漫悲情片，也许他会放弃。这部悲情片的最大卖点——最终，从头到尾的毁灭——就是情节的无序展开。

　　《我们活在时光里》在昨晚的伦敦电影节上首映，由弗洛伦斯·普和安德鲁·加菲尔德主演，这两位最可靠的年轻银幕明星，无论他们出演的电影多么不完整，直到现在，他们都证明了自己的可看性。阿尔穆特（Almut）和托拜厄斯（Tobias）是两个30多岁的恋人，他们试图在最终的悲剧中生活在一起，两人感觉不像恋人，更像演员，试图激发一些温柔和激情，但最终没有说服房间里的任何人，尤其是他们自己。

　　他们的角色都有微观上特定的工作和背景。加菲尔德的托拜厄斯是一位离过婚的维他麦销售代表，而皮尤的阿尔穆特是一位花样滑冰天才，后来成为米其林星级厨师，擅长英国巴伐利亚融合美食。然而，即使在他们的公司待了一个小时又三刻钟，你也很难描述出任何不会出现在他们简历上的性格特征。

　　皮尤很有动力。加菲猫很可爱。他们在一起，我不知道，传统意义上的吸引力？这里的爱情机制如此基本，以至于让1970年的《爱情故事》看起来像《呼啸山庄》，但至少《爱情故事》有勇气从悲剧浪漫的前提中榨出最后一滴悲情。

　　但是，由于打乱了阿尔穆特和托比亚斯的关系，尼克·佩恩的剧本剥夺了观众从传统的情感线中获得的简单、伤感的乐趣。（一开始是美好的，后来是悲伤的。）这是双重毁灭性的：导演约翰·克劳利（John Crowley） 2007年的电影《男孩A》（Boy A）让加菲猫声名大噪，但他似乎不知道没有这部电影他的电影有什么意义。

　　那些本该是催人泪下的开放目标的事件，比如这对夫妇渴望已久的女儿的到来，却被剥夺了情感的分量——在这种情况下，因为这个女孩已经在电影的一半时间里快乐地蹒跚着走来走去。不熟悉的地点会引发常规的认知混乱，因为观众会试图找出它们在时间轴上的确切位置。

　　至于在时间中来回跳跃，它们创造的并置交替是如此笨拙和空洞，以至于我真的不知道预期的效果是什么。我们看着这对夫妇接受试管受精，然后——砰——我们来到另一个医生的办公室，阿尔穆特听说她的第一轮化疗失败了。（这些可能听起来像是剧透，但怀孕和癌症都在电影的开场就被详细说明了。）

　　这里传授的是什么宇宙智慧？在医生那里，好事和坏事都可能发生？或者只是生活通常有点纠结？正如戈达尔从未说过的那样：好吧，废话。但如果是这样，难道艺术不应该努力去拆解它吗？