多伦多(美联社)——电影制作人拉乌尔·派克正坐在多伦多一家酒店的大厅里和一名记者谈话，巴里·詹金斯径直走过去拥抱他。
这两个人彼此认识，虽然他们已经好几年没有见面了。他们也都很喜欢詹姆斯·鲍德温。派克制作的纪录片《我不是你的黑人》(I Am Not Your Negro)犀利、煽动性强，获得了2017年奥斯卡提名。继《月光男孩》之后，詹金斯于2018年改编自鲍德温的《如果比尔街会说话》。
詹金斯对派克说:“只要你有成果，我就会看到。”
派克的最新作品是《银元路》(Silver Dollar Road)，周五在影院上映，12月19日在Prime Video上播放。在这本书中，这位海地出生的导演记录了北卡罗来纳州里尔斯一家的故事，他曾拍摄过《卢蒙巴》(Lumumba)、《有时在四月》(Sometimes In April)以及其他一些最发人深省、最发人深省的散文纪录片。
几代人以来，里尔一家一直拥有并居住在卡特雷特县亚当斯河沿岸65英亩的滨水土地上。这片被称为银元路的土地自重建时期以来一直属于他们的家族，当时他们的祖先从奴隶制中解放出来。伊利亚·里尔斯在1911年正式拥有了这片土地，但当他去世时没有留下遗嘱，这片土地成为了所谓的继承人的财产，所有权由里尔斯的一大群后代分享。
当一位远房亲戚卖掉了13英亩(约合16公顷)的土地后，滨水区一些最抢手的房产落入了开发商之手。利库提斯·瑞尔斯和梅尔文·戴维斯发现自己被指控非法侵入他们长大的土地。经过广泛的法律斗争，两人因拒绝服从法院命令远离土地而被判入狱八年。
在派克的笔下，影片贴近了里尔一家的经历和那片土地;包裹着家谱的藤蔓似乎是从银元路的森林里长出来的。这个故事很具体，但却与黑人土地所有权和剥削的更大历史产生了共鸣。据估计，在1910年至1997年间，美国黑人失去了90%的农田，这通常与继承人的财产制度有关。
“对我来说，纪录片不仅仅是一个故事，”派克说。
但是70岁的派克认为他的纪录片制作方式已经过时了。他说，纪录片大量涌现的流媒体平台，导致非虚构电影制作的方式越来越公式化。
“我们的格式越来越多。一些公司在纪录片中使用算法，”派克说。“几乎就在我们说话的时候，整个拍摄过程都在改变。我几乎认为现在拍这样的纪录片已经太迟了。”
“这并非不可能，”他补充道。“但是主流，他们会去一个我认为不那么有趣的地方。所以我必须与这一切抗争。”
佩克在1996年至1997年期间担任海地文化部长，长期以来一直通过政治和历史的视角来看待电影。他的电影充满个人色彩和激情，对那些在流行文化中经常被忽视的不公正和暴行的故事进行了严格的关注。他2021年的四集HBO纪录片《消灭所有的野兽》(Exterminate All the Brutes)将非洲人的奴役与北美原住民的种族灭绝以及其他历史联系起来。
“我是出于政治才开始拍电影的，”派克说。“我是在解放运动中长大的。我17岁的时候去了柏林。我在一个集体中长大。我的国家直到1986年都是独裁统治。电影是一种表达方式或另一种战斗方式。我拍过的所有电影都可以是更简单的电影，也可以是喜剧。但我知道我必须用自己的方式抗争。我所做的是连贯的。哪里找不到《恐怖电影2》。”
《银元路》改编自Lizzie Presser 2019年在ProPublica上发表的一篇文章，主要讲述了玛米·埃里森(Mamie Reels Ellison)和金·蕾妮·杜洪(Kim Renee Duhon)这两位女性，她们花了几十年的时间来保护自己的祖宅。
“我想把家庭放在中心，而不是戏剧。这出戏可能发生在你的家庭，也可能发生在我的家庭，”派克说。“通常的形式是让我从一开始就让观众知道他们是受害者。然后你就输了。你没有办法恢复了。”
相反，《银元路》中的反派都是没有面孔的。有一种身份认同是如何与家庭联系在一起的感觉，当力量聚集在一起剥夺他们的土地时，有一种入侵的感觉。
“你看不到另一面。这是危险的。这是钱。它的力量。我们从来没有把他们变成人形。这是一个系统，”派克说。“我很早就做了一个决定，我想让黑人和少数族裔观众在这部电影的每一分钟都感到自在。有宾至如归的感觉，不用担心会有什么东西来侵犯他们。”
派克是来多伦多参加多伦多国际电影节的《银元路》首映礼的。但为埃里森和杜洪筛选对他来说是更有意义的经历。之后，埃里森告诉他:“现在我觉得我的肩膀上不再有所有的东西，因为这个故事存在。”
“没有幸福的结局。这不是好莱坞。这就是我们的生活，”派克说。“我们会生存下去。那两个女人，她们还站着。”
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